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广告宣传片拍摄视频：照相在古代是怎么称呼

在古代是还没有照相的技术的。

在古代时，是忌讳照相的。一般都认为照相会掠夺人的灵气。

最早的照相机结构十分简单，仅包括暗箱、镜头和感光材料。现代照相机比较复杂，具有镜头、光圈、快门、测距、取景、测光、输片、计数、自拍、对焦、变焦等系统，现代照相机是一种结合光学、精密机械、电子技术和化学等技术的复杂产品。

1550年，意大利的卡尔达诺将双凸透镜置于原照相机来的针孔位置上，映像的效果比暗箱更为明亮清晰 。

1558年，意大利的巴尔巴罗又在卡尔达诺的装置上加上光圈，使成像清晰度大为提高；1665年，德国僧侣约翰章设计制作了一种小型的可携带的单镜头反光映像暗箱，因为当时没有感光材料，这种暗箱只能用于绘画。

1822年，法国的涅普斯在感光材料上制出了世界上第一张照片，但成像不太清晰，而且需要八个小时的曝光。1826年，他又在涂有感光性沥青的锡基底版上，通过暗箱拍摄了一张照片。

1839年，法国的达盖尔制成了第一台实用的银版照相机，它是由两个木箱组成，把一个木箱插入另一个木箱中进行调焦，用镜头盖作为快门，来控制长达三十分钟的曝光时间，能拍摄出清晰的图像。

1841年光学家沃哥兰德发明了第一台全金属机身的照相机。该相机安装了世界上第一只由数学计算设计出的、最大相孔径为1：4的摄影镜头。

1845年德国人冯·马腾斯发明了世界上第一台可摇摄150°的转机。1849年戴维·布鲁司特发明了立体照相机和双镜头的立体观片镜。1861年物理学家马克斯威发明了世界上第一张彩色照片。

1860年，英国的萨顿设计出带有可转动的反光镜取景器的原始的单镜头反光照相机；1862年，法国的德特里把两只照相机叠在一起，一只取景，一只照相，构成了双镜头照相机的原始形式；1880年，英国的贝克制成了双镜头的反光照相机。

1866年德国化学家肖特与光学家阿具在蔡司公司发明了钡冕光学玻璃，产生了正光摄影镜头，使摄影镜头的设计制造，得到迅速发展。

随着感光材料的发展，1871年，出现了用溴化银感光材料涂制的干版，1884年，又出现了用硝酸纤维赛璐珞做基片的胶卷。1888年美国柯达公司生产出了新型感光材料－－柔软、可卷绕的“胶卷”。这是感光材料的一个飞跃。同年，柯达公司发明了世界上第一台安装胶卷的可携式方箱照相机。

1906年美国人乔治·希拉斯首次使用了闪光灯。1913年德国人奥斯卡·巴纳克研制出了世界上第一台135照相机。

从1839年至1924年这个照相机发展的第一阶段中，同时还出现了一些新颖的钮扣形、手枪形等照相机。

从1925年至1938年为照相机发展的第二阶段。这段时间内，德国的莱兹（莱卡的前身）、禄来、蔡司等公司研制生产出了小体积、铝合金机身等双镜头及单镜头反光照相机。

随着放大技术和微粒胶卷的出现，镜头的质量也相应地提高了。1902年，德国的鲁道夫利用赛得尔于1855年建立的三级像差理论，和1881年阿贝研究成功的高折射率低色散光学玻璃 ，制成了著名的“天塞”镜头，由于各种像差的降低，使得成像质量大为提高。在此基础上，1913年德国的巴纳克设计制作了使用底片上打有小孔的 、35毫米胶卷的小型莱卡照相机徕卡单镜头旁轴照相机。

不过这一时期的35毫米照相机均采用不带测距器的透视式光学旁轴取景器。

1931年，德国的康泰克斯照相机已装有运用三角测距原理的双像重合测距器，提高了调焦准确度，并首先采用了铝合金压铸的机身和金属幕帘快门。

1935年，德国出现了埃克萨克图单镜头反光照相机，使调焦和更换镜头更加方便。为了使照相机曝光准确，1938年柯达照相机开始装用硒光电池曝光表。1947年，德国开始生产康泰克斯S型屋脊五棱镜单镜头反光照相机，使取景器的像左右不再颠倒，并将俯视改为平视调焦和取景，使摄影更为方便。

1956年，联邦德国首先制成自动控制曝光量的电眼照相机；1960年以后，照相机开始采用了电子技术，出现了多种自动曝光形式和电子程序快门；1975年以后，照相机的操作开始实现自动化。

在20世纪五十年代以前，日本的照相机生产主要是引进德国技术并加以仿制，如1936年佳能公司按照徕卡相机仿制了L39接口的旁轴相机，尼康是在1948年才仿照康泰克斯制造出了旁轴相机。

PENTAX的前身旭光学工业公司1923年开始生产镜头，随着日本侵略战争的扩大，日本军队对光学仪器的需求急剧增加，尼康、宾得和佳能等日本光学仪器厂都接到了大量的军队订单，为侵华日军生产望远镜、经纬仪、飞机光学瞄准仪、瞄准镜、光学测距机等等军用光学仪器。随着战争的结束，这些军队订单已经不再有，战后军工企业为生存不得不转向民用品的生产，光仪厂商尼康、佳能、宾得都先后开始了照相机生产。

1952年宾得引进德国技术并引入德国“PENTAX”品牌，生产出了“旭光学”的第一部相机。1954年，日本第一部单镜头反光照相机在旭光学宾得公司制成。1957年作为日本照相机的后起之秀，又制造出了日本的第一部五菱镜光学取景的单反照相机。此后美能达、尼康、玛米亚、佳能、理光等公司争相仿制、改进单反照相机及镜头技术，从而推动了民用照相机技术在日本的发展，世界单反照相机技术重心逐渐由德国转移到了日本。

1960年，宾得推出的PENTAX SP相机问世，开创了照相机TTL自动测光技术。

1971年，宾得公司的SMC镀膜技术申请了专利，并应用SMC技术开发生产出了SMC镜头，使得镜头在色彩还原和亮度以及消除眩光和鬼影两方面都得到极大改善，从而显著提高了镜头品质照相机图片。得益于SMC技术，此后宾得镜头的光学素质达到了极大的改善，有多只宾得镜头被职业摄影师们推崇，甚至超越了德国顶级镜头蔡司镜头，成就了宾得相机一时的辉煌。（SMC是英文ri g的缩写，意即超级多层镀膜技术，应用这一技术，使得镜头中镜片间光线的单次反射率能够由5下降到9698，整只镜头的光透过率高达96以上。）虽然几乎所有厂商生产的照相机镜头都声称采用了SMC技术，但是实测证明，在这一点上做得最好的，还是宾得镜头。

1969年，CCD芯片作为相机感光材料在美国的阿波罗登月飞船上搭载的照相机中得到应用，为照相感光材料电子化，打下技术基础。

1981年，索尼公司经过多年研究，生产出了世界第一款采用CCD电子传感器做感光材料的摄像机，为电子传感器替代胶片打下基础。紧跟其后，松下、al、富士、以及美国、欧洲的一些电子芯片制造商都投入了CCD芯片的技术研发，为数码相机的发展打下技术基础。1987年，采用CMOS芯片做感光材料的相机在卡西欧公司诞生。

答案是 不知道，真不知道。

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广告宣传片拍摄视频：摄影的60条因素，，求大神解答，急需

摄影最经典的60金句：

马丁•帕尔——

不要让照片上的人保持微笑状态，除非你只想拍快照。

当你拍摄他人的时候，越靠近越好。

选择合适的拍摄环境，我的意思是仅仅适合于拍摄对象的拍摄环境。

然后，不要让他们笑了，这是业余拍摄者拍摄的最大误区。

对于偷拍，只要你锲而不舍，幸运女神总会降临的。

皮特•特纳——

回顾过去，如果你想被注意，好的照片印刷质量是非常重要的。

拍你真正喜欢的，这种激情通常会从作品中表现出来。

外出拍摄时，经常回头看看。

坚持使用一种焦距的镜头，你会因此提高很多。

在你成为大师前不断学习用光及拍摄角度。

约翰•兰金——

永远不要以为相机是最重要的。他只是你的工具，合手就好。

实验和冒险精神很重要，就像我们的杂志——d在创办初期时那样，多多欣赏别人的作品，不过拒绝抄袭

每时每刻都要注意光线的变化，摄影是光的艺术，不管是阳光、烛光，还是电脑屏幕产生的光。

深入理解你的拍摄主题，让你镜头前的人参与进来。你并不能把眼睛贴着取景框不离开，多多建立摄影师与模特的信任，多多交流，最后才是，按下快门。

赫尔穆特•纽顿——知识分子热衷于讨论摄影的意义，于是摄影师按下快门的手越来越犹疑，这种情况发展下去，可能导致摄影两极分化，到最后只剩下两种人：新闻摄影师和哲学家。寇德卡——我不认为自己是一个知识分子或是哲学家，我只是看。

寇德卡——我对摄影哲学没兴趣，我感兴趣的是极限。我总是拍同样的人、同样的情景。因为我要知道这些人、这些情景的极限和我自己的极限，至于是第一张成功、还是第五张、乃至第十张都不重要。

卡夫卡——人们为事物拍照是为了将其赶出心中，我的故事则是一种闭眼的方式。

拉尔夫•吉卜生——我不理会照相机如何看事物，我要它看到我看世界的方式。

尤金•史密斯——平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他们在生活中嘲讽愤世并受尽挫折，所以才什么也信不过了。而当我坚持信念的时候，他们就把我称作浪漫主义。

马克•吕布——梦与纪律并不冲突，它们是一体两面。就像音乐，它建构在数学的精确之上，却从感觉和肺腑来打动我们。技巧和感性是分不开的。

爱德华•布巴——一个摄影家知道在花朵后面有全世界的苦难，经由这朵花，他可以触碰到别的东西。

爱德华•布巴——摄影师其实就是那个什么也没找到的人，可是他总是保持希望到最后一刻。这种希望激励着他，使他能坚持下去。摄影家能保持年轻，是因为他们一直到最后一刻，还希望能拍出一张成功的照片。安德烈•柯特兹——相机是我的工具，经由它，我给予我周遭的所有事物一个理由。

威廉•克莱因——为什么摄影要背负替现实世界作证的重担，布列松下令用广角镜头是歪曲事实，只有五十厘米的标准镜头才是正常视觉，而整个时代的摄影家都将之奉为圭臬。在我看来，广角镜头比标准镜头要来得正常。你甚至可以说五十厘米是一种局限观点下所受到的惩罚。我们是用两个眼睛在看世界，而相机却只有一个眼睛，无论用什么镜头，任何照片都是双眼所见事物的扭曲。

黛安•阿勃丝——

我常会被摄影技巧所打动，但我不太喜欢这个祠。我之所以为它所动，是因为真正好的技巧只听命于神秘的内心世界。

我以一种笨拙的方式拍照，我不安排对象，我站在他们面前，我不安排他们，我安排我自己。

黛安•阿勃丝

布列松——

对我来说，照相机就是一本写生簿，捕捉即时灵感的工具，你要在瞬间对你所看到的一切提问并做出决定，通过一个有限的取景器向人们解释这个世界发生了什么，这是一种最简单直接的表达，却也需要你集中精力、训练有素、敏感并有几何构图的美感。

我最渴望的就是要抓住正展现在我眼前的某种情势的全部本质，我深信只要一张照片就够了。

布列松

莎拉•莫恩——我一直明白在睁开眼之前应该先闭上，在选择时，我的眼睛已经不完全是我的了。它没有了年龄的限制，因为它正在第一次去看，无意识地去发现灵魂中的认识的事物。我一直明白我还不知道自己在寻找什么，探寻对我来说已经超越了所获，促使我不断向前。

苏珊•桑塔格——摄影暗示着我们能够以相机记录的影像了解世界，而这样的了解，与认识是背道而驰的，因为真正的认识必须由不以表像看世界做为起始。因此，我认为严格说来，我们从未能够透过一张照片而真正理解任何事情。

阿尔弗莱德•艾森塔斯特——保持简单。

阿尔弗莱德•史迪格里兹——有光即可摄影。

安德烈斯•法宁格——一张技术上完美照片可能是世上最乏味的图像。好照片是技术和艺术的成功合成。除非景物使我感兴趣，否则我会略过不拍而节省我的胶卷以便拍更好的东西。

安塞尔•亚当斯——你不是拍照片，是制照片。只有好照片，没有好照片的准则。不是每个人都信任绘画，但是人们相信摄影。任一年中有12张有意义的照片就是一个好收获了。

安塞尔•亚当斯

阿诺德•纽蔓——摄影师必须是照片的一部分。

芭芭拉•摩根——光给了我创意的形状和脚本也是我成为摄影师的原因。

戴维•拉•夏贝尔——人们都说照片不会说谎，可我的照片会。

多罗西亚•兰格——照相机是一个教具，教给人们在没有相机时如何看世界。

戴维•李菲尔德——不在于对相机的投入，而在于对相机的透视。

道格•巴特罗——作为摄影师，最难为的是你不得不拍片。

艾米丽•佐拉——在我看来，某个东西你不把它拍下来就不能说你见过。

爱德华•汤普森——别跟我说你没拍着的照片，就让我看看你拍到的好照片。

弗莱德•皮克——摄影师眼里的真实就是他们照片所表现的那些东西。

弗里曼•帕特森——一卷36张均为满意曝光意味着摄影师无任何新的尝试。

格里•卡普卢金——摄影是我的第二语言。

甘地——我相信凡事对每个人都是平等的，但记者和摄影师除外。

欧文•佩恩——拍一个蛋糕也能成为艺术品。

简•考克多——一个真正的摄影师像真正的诗人或真正的画家那样少见。

约翰•扎科夫斯基——运气是用心摄影师之最好的老师。

玛丽•艾伦•马克——找到最适合拍的是最难的。

玛丽•艾伦•马克

马克•吐温——想象力跑焦了，眼力就靠不住了。

尼尔•雷佛——你必须对运气做好准备。有时最简单的照片是最难拍的。

奥森•威利斯——相机如果不是诗人脑袋上的一只眼睛，其中的胶卷就没用。

珀西•哈里斯——摄影技艺的获得是靠花功而不是靠花钱。

皮特•亚当斯——对于伟大的摄影作品，重要的是情深，而不是景深。

派卜罗•毕加索——最失落的两个职业是牙医和摄影师：牙医想当医生，摄影师想成为画家。

罗纳德•里根——我之所以喜欢摄影师，是因为你们不提问。

罗伯特•杜瓦诺——如果我知道如何拍出好照片，我每次都会拍出好照片了。

萨姆•阿贝尔——我最好的作品常常是无意识的，且超出我理解能力之外的。

特伦斯•多诺曼——业余玩家的问题在于没有理由一定要拍照片。

邮箱多少，采纳后发给你

广告宣传片拍摄视频：QQ视频怎么保存下来

asia 2是一个录像软件，相信很多朋友都知道这个软件，但是把这个软件录下来的文件用在QQ视频上，会是另外一种效果。

它可以轻松帮你录下和你视频聊天的人的视频影像并保存下来，有了这些影像就可以轻易的“欺骗”今后和你视频聊天的人了。在QQ上播放影像给对方看，对方通常就会以为他看见的就是真正的你！

参考文献：百度知道